Ralf Schüler (DL4MW)

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Auf meinen Projekt-Seiten ist etwas neues aufgetaucht: Ein Programm zum Extrahieren von Daten aus verschiedenen Datenquellen mit dem Ziel, eine Rufzeichen-Standort Datenbank aufzubauen.

Nun, für den Nicht-Funkamateur will ich hier wenigstens etwas erklären, was das eigentlich soll.

VHF-contest at our portable location; but telegraphy is not so typical 

Wie zumindest meine Familie weiß, fahre ich von März bis November fast jedes erste Wochenende eines Monats auf den Berg, um bei einem UKW-Contest mitzumachen. Andere tun das auch, die Conteste sind schließlich europaweit, und so ist ganz schön Betrieb. Es gilt, in 24h so viele Stationen wie möglich zu funken, genauer gesagt, in Summe so viele Kilometer wie möglich zu überbrücken. Jede gefunkte Station gibt so viele Punkte, wie sie in km entfernt ist. Um die Entfernung zu berechnen, gibt man sich die jeweiligen Koordinaten durch. Dabei wird das sogenannte Maidenhead-System verwendet. Ich wohne z.B. in JO50kq, was sich einfach per Funk übermitteln lässt, aber die Genauigkeit der Ortsbestimmung auf etwa 2-3km begrenzt. Für unsere Anwendung genügt das aber. Die Position im Maidenhead-System wird auch Locator genannt. Wie man sich denken kann, sind die weit entfernten Stationen besonders wertvoll. Sie bringen viele Punkte, sind aber oft sehr leise und schwierig aufzunehmen. Überhaupt ist Funken – besonders auch im Wettkampf – nicht mit Telefonieren zu vergleichen. Die Verständlichkeit ist oft sehr schlecht, Störungen immer irgendwie da und oft klappt die Verbindung nur, wenn beide Antennen aufeinander zu zeigen. In der Regel muss man um eine Verbindung mehr oder weniger kämpfen.

In March we have sometimes snow; The both turnable antennas are clearly visible 

Damit sind wir bei einer Besonderheit der UKW-Wettkämpfe: Es werden echte Richtantennen mit relativ guter Richtwirkung verwendet. Auf Kurzwelle ist das bei weitem nicht so extrem, aber auf UKW ist man quasi ständig am Drehen der Antenne. Man nehme mal an, man hört eine leise Station nach einem Partner rufen (CQ-allgemeiner Verbindungswunsch). Ist das eine wirklich weit entfernte Station und ich kann bzw. muss gleich zuschlagen bevor diese ihre Antenne wieder weggedreht hat? Wie stelle ich meine Antenne möglichst schnell auf die Station ein? Lohnt sich das überhaupt? Ist es schneller und würde auch gehen, die Station mit der schwächeren Rückrichtung der Antenne anzurufen? Oder ist das eine nahe Station und unsere beiden Antennen stehen nur ungünstig? Dann habe ich für diese Station später sicher auch noch genug Gelegenheiten und müsste meine Zeit jetzt nicht unnötig verschwenden. Man sieht, neben Erfahrung, Intuition und einfach Können ist es ziemlich hilfreich, den ungefähren Standort der gehörten Station möglichst sofort zu wissen.

Man braucht also eine kleine Datenbank, die zu einem Rufzeichen die bekannten üblichen Standorte weiß. Das ist normalerweise die Aufgabe des Contestprogramms, mit dem ich meine Verbindungen logge. Bisher habe ich ein Programm namens Wincontest verwendet, dessen Autor sich mit seiner Locator-Datenbank recht viel Mühe gibt. Allerdings hat das Programm eine Reihe anderer Schwächen (schweigen wir hier) so dass ich lieber mein übliches Programm für die Kurzwellenconteste verwenden würde (das heißt nach dem Rufzeichen des Programmierers: N1MM). Das wiederum hat keine Locator-Datenbank. Übel. Thomas DL5MO hat für dieses Programm aber den Import dieser Infos möglich gemacht (ist Open source, da geht sowas). Also fehlt noch eine gute Datenbasis.

Hier beginnt meine Arbeit. Es gibt verschiedene Datenquellen: die Datenbanken anderer Contestprogramme (leider nicht von WinContest, die ist verschlüsselt), natürlich die eigenen Logs mit den Infos aus früheren Contesten, Logs anderer Stationen, die zuweilen im Internet veröffentlicht werden und schließlich Ergebnislisten der Conteste. Ich habe also ein Konvertierungsprogramm geschrieben, dass solche Infos einliest (d.h. möglichst viele Importformate kennt) und geeignete Exportformate, z.B. für das N1MM-Programm ausgibt. Und dabei berücksichtigt es auch noch, dass in einem Log Fehler vorkommen und deshalb Informationen immer durch eine andere Quelle bestätigt werden müssen.

Hier sieht man eine wesentliche Eigenschaft der Amateurfunk-Wettkämpfe: Man sieht immer irgendwelches technisches Verbesserungspotential und zwischen den Wettkämpfen wird gebastelt und eben auch programmiert, damit es beim nächsten mal etwas besser klappt. Und weil wir trotz aller Konkurrenz im Wettkampf eine Community sind und dem Open-Source und Open-Knowledge-Gedanken verbunden sind, behalten wir nicht alles für uns, sondern teilen das Geschaffene. Deshalb stelle ich mein Konvertierungsprogramm und den Teil meiner Datenbank, den ich zum Teil rech mühevoll aus dem Internet zusammen kopiert habe, für alle zur Verfügung.

In Germany this time the copyright collecting societies initiates one campagne after the other were well-known authors fights for perpetuation and intensification of the copyright.

In a follow up of my last article I show that the copyright saves the extraordinary salary of top authors where unknown authors cannot live from their work. But without a strict copyright many authors would have a reasonable income what is better for all. Copyright save the profit of a few people, but closes the market for many others.

I citate two german article to prove that thesis. So I spare the time to translate the whole stuff. 😉

itscarlyjane onlyfans mnmassager

Ich wurde familiär “ermahnt” doch wieder mal was anderes zu schreiben, als nur über den Technikkram. Nun, sei es.

Ich war mal wieder im Kino. Nun, ich bin zwar durchaus latenter Filmfan aber kaum ein Kinogänger. Was in erster Linie daran liegt, dass ich mit dem Mainstream-Angebot aus Hollywood nicht zurecht komme und ich mit meiner üblichen “Begleitung” hier auch kaum eine Schnittmenge finde. Wenn geschossen wird, kommt meine Frau nämlich nicht mit. Berechtigterweise.

Vorige Woche haut es uns aber förmlich vom Sockel: Auf der Titelseite des örtlichen Kinoflyers wird ein französischer Film beworben, der dann auch im größten Saal lief: Ziemlich beste Freunde. Wir sind beide Fans des französischen Gegenwartsfilms und da muss man dann natürlich auch gleich hin.

Kurz: Der Film war wie erwartet super. Er kommt zwar nicht an die Schtis ran (auch schlecht vergleichbar), ist aber sehr empfehlenswert. Man hat einiges zum Lachen und noch viel mehr zum Nachdenken. Aber darüber will ich hier eigentlich nicht schreiben.

Was mag ich an typisch französischen Filmen (die in erster Linie für den Innenmarkt produziert werden und nicht für die USA, was es auch gibt):

• spielen thematisch meist im Alltag, mit Menschen wie du und ich, keine Superhelden
• eigentlich immer voll mit subtilem Humor und Situationskomik
• haben meist eine Botschaft, also was zu sagen, wenn sie auch manchmal ganz schön skuril sind
• oft low Budget Produktionen, die von den Schauspielern und der Filmkunst leben, nicht von Spezialeffekten
• unterhaltsam und kurzweilig und dabei muss weder die Welt gerettet werden noch jemand sterben

In Frankreich werden sehr viele Filme gedreht und die französische Filmkunst auch intensiv gefördert. Frankreich ist ein Kinoland und die knappe Hälfte der Kinobesuche entfällt dort auf einheimische Produktionen. Trotzdem schaffen es nur sehr wenige Filme in deutsche Kinos und auch kaum ins deutsche TV (manchmal um Mitternacht, zuweilen auf Arte…). Selbst auf DVD bekommt man nichts synchronisiertes (oder wenigstens beuntertiteltes) zu kaufen. Woran das liegt? Fehlt der Markt? Bin ich der Einzige, der hier bereit ist, dafür sein Geld ins Kino zu tragen? Warum wird diese Marktnische nicht gefüllt?

Schauen wir uns mal den deutschen Film- und Kinomarkt an: Er ist dominiert von wenigen großen Verleihern, großen Kinoketten und einem millitant durchgesetzten Copyright. Wir finden hauptsächlich amerikanische Produktionen auf dem Spielplan. Oft findet man Fortsetzungen bereits erfolgreicher Filme bzw. Filme von Regisseuren oder Produzenten, die bereits erfolgreich waren oder mit bekannten Stars. In letzter Zeit finden auch mal (IMHO geniale) deutsche Produktionen ihren Weg. Aber wenn man mal schaut, hat es nur Til Schweiger oder der Dunstkreis darum geschafft.

Ich denke, man kann die Auswahl in etwa so umschreiben: Es wird nur gespielt, was im Mainstream große Umsätze bei wenig Risiko verspricht. Dabei ist ein Trend zu teuren Megaproduktionen deutlich bemerkbar.

Was das jetzt mit der bei uns vernachlässigten französischen Filmkunst zu tun hat? Ich empfehle dazu dringend die Literatur zweier Telepolis-Artikel:

Wem nutzt das Urheberrecht?

Eine Flut technisch-wissenschaftlicher Spezialliteratur

Ich fasse mal zusammen: In der Geschichte gibt es ein gutes Beispiel, was Copyright auf dem Buchmarkt bewirkt. Während in England das Copyright sich schon sehr früh etablierte – eigentlich seit Beginn der Buchdruckerei – , führte man es in Deutschland erst 1837 ein. In England waren die Bücher wesentlich teurer, es gab wenige Werke berühmter Autoren, die aber in großen Auflagen. In Deutschland gab es einen großen Druck hinsichtlich neuem Materials (Bestseller wurden ja gleich durch andere nachgedruckt), dadurch viel mehr Titel und ein breiteres Spektrum, dass auch Nischen abdeckte. Der Buchpreis war auch niedriger, was neue Käuferschichten erschloss. Man kann sogar sagen, dass hier die Wiege der deutschen Ingenieurskunst steht: bei ca. allein rund 108.000 Titel “Praktische Anleitung zu …”. In England zählt man inklusive der zusammenfassenden Standardwerke nur 520 Titel aus dem wissenschaftich/technischen Bereich.

Und die Autoren? Ist bei einem fehlenden Kopierschutz nicht zu erwarten, dass die armen Autoren am Hungertuch nagen?

In England gab es wenige Spitzenverdiener, aber wer nicht dazu gehörte konnte von der Schreiberei nicht leben. In Deutschland gab es ohne das Copyright die Spitzenverdiener nicht, aber viele Autoren hatten ihr gutes Auskommen. Nun ja, in England werden die Verlage vielleicht höhere Gewinne bei niedrigerem Risiko erziehlt haben.

Ich sehe hier eine gute Parallele zum gegenwärtigen Filmmarkt. Klar kann man bei den derzeitigen technischen Kopiermöglichkeiten die Erfahrungen von vor 200 Jahren nicht kritiklos übertragen. Aber ehrlich:

• wir haben vorwiegend teure Filme mit sehr gut verdienenden Stars ( –> teure Bücher in England)
• Schauspieler oder Autoren die nicht zu den Stars gehören, verdienen bei prekären Beschäftigungsverhältnissen sehr wenig (–> wenige Autoren,aber dafür mit hohem Einkommen in England)
• und natürlich haben wir wenig Nieschenprodukte, nur der Mainstream wird bedient (wenig Buchtitel in England, im Gegensatz zur Titelschwemme im alten Deutschland)

Man kann deshalb durchaus schlussfolgern, dass das rigide Copyright uns viele schöne Werke französischer Filmkunst vorenthält, weil der Druck nach einem vielfältigerem Angebot fehlt und ein entsprechendes Risiko sich nicht lohnt. Mal davon abgesehen, dass eine Angleichung der Künstlergehälter der Kultur ganz gut tun würde.

Dass Raubkopierer die Filmwelt nicht in den Abgrund stürzen, sieht man nebenbei bemerkt auch an folgender Studie:

Raubkopierer sind die besten Kinokunden

Und wenn wir im Kino wieder mal eine “Abfilmen ist eine Straftat” und “Raubkopierer sind Terroristen” Einblendung oder sogar Werbespot sehen, gehen wir mal für eine Minute in uns und denken an den unregulierten blühenden Buchmarkt in Deutschland vor 200 Jahren.

Gibt es Hoffnung? Im derzeitigen politischen System sehe ich da keine Chance. Die Politik richtet sich im Kapitalismus eben nach den Interessen des (Groß-)Kapitals und nicht nach dem Gemeinwohl. Andererseits kann es im Fall der französischen Filme hier wie immer laufen: Weil es nahe liegt, hier etwas zu tun, bezahlt man die Synchronisation der französischen Filmerei und deren Promotion in Deutschland aus Steuermitteln. Bei der eh hohen französischen Filmförderung ein durchaus naheliegender Weg, der Raum zur Hoffnung gibt.

Was gab’s sonst noch so im Kino? Schön ist ja auch immer die Vorschau (und Werbung) vor dem eigentlichen Film:

Also wirklich, die haben tatsächlich Titanic mit Kate und Leonardo nochmal in 3D nachgedreht. Aber wirklich, wer geht schon in einen Film, denalle schonmal irgendwie gesehenhaben und bei dem man schon vorher weiß, dass das Schiff unter geht. 🙂

Es gibt auch wieder was neues von einem meiner Lieblingsregiseure: Steven Spielberg. Ich bin filmemäßig ein optischer Typ und die visuelle Sprache von Spielberg macht mich schon an. Der Trailer zu seinem neuesten Werk “Gefährten” macht ihm wieder alle Ehre. Bilder zum heulen schön. Aber bitte, eine Pferdegeschichte im Krieg – nicht doch.

(Um kein Risiko mit der Verletzung fremder Rechte einzugehen, bleibt dieser Artikel eine Bleiwüste und enthält keine Bilder von Filmszenen zur Illustration.)